DIANA MARTÍNEZ BADIA
e-portfolio
 Influencia del suprematismo“Beat Back the Whites with the Red Wedge” (El Lissitzky, 1919) |  Influencia del constructivismoMonumento para la Tercera Internacional (Tatlin) |
|---|---|
 Aportación de Lissitsky en el teatroFiguras para el espectáculo electromagnético: “Victòria sobre el sol” (1920-21) |  V. MEYERHOLD: revolución teatralTEORIA DE LA BIOMECÁNICA (1921): formación del actor / relación actor-espectador / carácter social y colectivo del teatro |
 THE MEYERHOLD THEATRELa propuesta de un nuevo teatro |  THE MEYERHOLD THEATREMeyerhold quería eliminar la distancia entre escenario - público, así que Lissitzky trasladó el escenario en el centro, definiendo una construcción abierta. |
"the meyerhold theatre", el lissitzky (1928-1929)
HISTOry i1
Course: 2012- 2013
Prof: antonio pizza
[...] "Meyerhold considerava que cada tipus de drama exigia una estructura característica espacial determinada, per tal d’aproximar-se a l’espai públic de la vida urbana tractat en la pròpia obra. Per aquest motiu, entre 1926-1928, el director de teatre Meyerhold va demanar la col·laboració a Lissitzky per dissenyar l'entorn paisatgístic d'una comèdia de Tretiakov: “I want a Child”. La intencionalitat de Meyerhold en aquest nou teatre era de rebutjar els fons pintats i reemplaçar-ho per a escenografies tridimensionals que oferien als actors dramàtics una concepció espacial. A més a més, el disseny del teatre havia de potenciar les possibles relacions entre les persones, en un moment de relació inherent entre l'espectador i l'esdeveniment [...].
In the 1920s and 1930s, modern architecture and modern theatre were closely linked. Architecture and theatre disciplines were perceived as the public space where people interacted on their own way.
Meyerhold wanted to develop a highly ambitious project about designing a new theatre. He wanted to create a space able to support much technical, with multistage theatre action, where young people have been educated on the basis of a unitary creative principle.
[...] Meyerhold volia eliminar la diferencia entre l’escenari i el públic, on el públic pogués intervenir en el curs de l'esdeveniment: fent preguntes i suggerint solucions als problemes contemporanis de la utopia que plantejava el joc. Lissitzky va transformar completament l'espai teatral, traslladant l’escenari al centre del teatre i convertint-lo en una construcció oberta, amb plataformes, passarel·les i escales de cargol. [...]
[...] La complexitat del disseny i la pròpia obra van haver de ser revisats en nombroses ocasions, a causa de les queixes, provocant que l’obra fos censurada i que s’acabés prohibint la proposta, sense arribar mai a ser construïda.